Imagen: Diario de Concepción

Lamentablemente poco nos duró la alegría de la llegada del nuevo año, cuando golpean nuevamente tristes noticias a la Región. Esta vez los incendios han arrasado con abundantes hectáreas de bosques y viviendas. Las cifras hasta ahora, de acuerdo a lo informado por la Intendencia: 148 há de frutales y viñas, 125 de cereales, 650 colmenas, 67 invernaderos, infraestructura de riego, 640 animales y más de 200 viviendas afectadas, además de ser declarada el área como zona de catástrofe. Triste panorama. Los incendios forestales conforman una fuerte amenaza tanto social, ecológica y económica. Otras consecuencias pueden ser la destrucción de la biodiversidad (y un desorden de los ecosistemas existentes), cambios en la calidad de la atmósfera y del agua, entre otros. Suficientes razones para estar preparados ante situaciones como esta, más aún cuando se sabe que es una zona vulnerable a estas catástrofes y cuando el factor de intencionalidad está presente, es decir siempre pueden ocurrir.

El día de ayer fue publicado en El Diario de Concepción, la información sobre un estudio de la Universidad de Concepción del año 1999 que anticipaba estos hechos, y a pesar de que estos hechos se dan de forma cíclica -en ese año se quemaron aproximadamente 20.000 has y se anticipó un fenómeno en los próximos 10 a 15 años de similares características- si se pueden planificar y prevenir. El informe documentaba que según las características del recurso forestal (tipo, continuidad, homogeneidad y carga de combustible) sumado a la actitud de la población los incendios podrían ocurrir en esos períodos de tiempo. Es decir, es posible planificar y centrar la prevención en propuestas como por ejemplo, intercalar los bosques de vegetación de diferentes tipos y de baja inflamabilidad, conocimiento de la población, etc. Aunque es un esfuerzo grande, es mejor que después lamentar sólo combatiendo los focos.

Recordando lo alerta que siempre debemos estar, y que nuestra región siempre nos recuerda, nuevamente aparece el documento listo plus donde encontramos algunos tips para prevenir y estar siempre atentos a los riesgos presentes en nuestro entorno. En la página del programa ready, desarrollado en conjunto con Firewise communities también se destacan algunas acciones que podemos realizar, nunca está demás tenerlas en cuenta. Aqui van algunos de los puntos que ellos destacan:

- Para comenzar a preparar, es importante contar con un equipo de emergencia y hacer un plan de comunicación familiar.

- El paisajismo de las viviendas debe ser diseñado con el concepto de seguridad, seleccionando materiales y plantas adecuadas que ayuden a contener el fuego en vez de aumentarlo. Plantar árboles y arbustos que resistan de mejor manera al fuego.

- Utilizar materiales resistentes al fuego o no combustibles en la techumbre y estructura exterior de la vivienda, o tratar los materiales existentes con productos retardantes del fuego.

- Mantener regularmente el techo y las canaletas limpias.

- Idealmente tener un extintor de incendios en la vivienda y enseñarles a los miembros de la familia como utilizarlo.

- Quitar elementos que se puedan quemar de los alrededores de la casa, incluyendo las pilas de leña, muebles de jardín, parrillas, revestimientos de lona, etc, y moverlos fuera del espacio defendible.

- Identificar y mantener una fuente adecuada de agua en el exterior como un pequeño estanque, cisterna, pozo, piscina o boca de riego.

- Tener una manguera de jardín lo suficientemente larga para llegar a cualquier zona de la casa y otras estructuras en la propiedad.

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Iniciamos el camino en este 2012, llenos de energía y ganas para enfrentar nuevos desafíos. Para este año esperamos que este espacio se transforme en un escenario para conversar principalmente sobre temas de ciudad, sustentabilidad y futuro, siempre de la …

Recientemente D+ participó en el seminario “Talcahuano 2020, la ciudad que quiero” donde expusimos sobre visiones y sueños de ciudad. Principalmente la idea del encuentro era debatir sobre ideas y proyecciones para la comuna de Talcahuano, en un plazo de aqui a 10 años. Para nosotros esto contemplaba una oportunidad para conversar sobre la planificación a largo plazo, específicamente en una perspectiva a 100 años desde ahora.

Dentro de este contexto encaja la propuesta del proyecto PLUS Network, donde desde hace un tiempo hemos hablado de la posibilidad de Concepción de ser parte de la red. Sin embargo, y dado que el Gran Concepción conforma un sistema urbano más complejo, es quizas relevante pensar en el concepto de Bioregión, donde las distintas comunas que forman parte de la conurbación se alinean de manera de lograr una desarrollo armónico y sustentable a lo largo del tiempo, lo que probablemente tiene más sentido para que este proyecto vaya tomando forma. Para esto, una de las primeras acciones es pensar en las distintas matrices que son parte de esta visión que se busca, donde encontramos temáticas como: energía, futuro, cambio climático, cultura, mercados, innovación, identidad, tecnología, política, entre otros; y como queremos que se desenvuelvan estas con el crecimiento y desarrollo de una determinada región. Las preguntas obviamente aparecen de inmediato.

Tras el desastre del evento del 27F se plantea una interesante disyuntiva desde el punto de vista de la ciudad, y surgen preguntas quizas evidentes, pero que vale la pena volver a reflexionar…¿hacia donde vamos ahora? ¿como reconstruimos, o replanteamos todo? ¿lo hacemos de la misma forma que antes? ¿como nos preparamos? ¿como ser más resilientes?, etc. El gran desafío es que la ciudad se tranforma en una oportunidad.

Volviendo a Talcahuano, uno de los factores más importantes que se expuso, es la condición de ciudad puerto, que la convierten en una puerta al mundo y a un mercado potencial de más de 4 mil millones de consumidores. Esto toma relevancia en la actualidad dada la condición económica de los mercados Europeos y Norteamericanos, y donde todo indica que se proyectan nuevos escenarios en el Asia Pacífico. Pero esto evidentemente requiere de inversiones a futuro y de una buena articulación del área de servicios de la ciudad con el resto de la intercomuna, y lo más importante, de una visión de ciudad. Como ya hemos dicho otras veces, nada de esto se puede llevar a cabo sin la participación de la ciudadanía, y del empoderamiento de las comunidades. La invitación está hecha, ¿quién se suma?

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Ya en los descuentos de fin de año, es que nos gustaría compartir los proyectos que han marcado este 2011 para D+arquitectos , comenzando con el  Concurso de Arquitectura para el Teatro Regional del Bio Bio, convocado por el Consejo Nacional de la Cultura y las Artes – CNCA, donde nuestro equipo obtuvo el tercer lugar. En esta ocasión tuvimos el privilegio de participar asociados y  con la prestigiosa Oficina de Arquitectura Española Abalos+Sentkiewicz Arquitectos y junto a MC2 Arquitectos representada por nuestro amigo Alejandro Morales. Este concurso fue convocado en Octubre pasado, donde se inscribieron 108 equipos de arquitectos, llegando a la cita final 28 propuestas aceptadas.

La experiencia de aprendizaje fue sumamente potente, y un aporte real al imaginario de la Región del BioBio y la ciudad de Concepción. Siempre es interesante tener una perspectiva distinta- y vernos desde fuera- la que combinada con la lógica local creemos llevaron a un gran resultado. Después del salto la info completa de nuestra entrega.

1.Concepto general

La convocatoria del concurso contiene dos grandes temas de arquitectura. Por una parte resolver de forma prototípica y económica (en términos espaciales y funcionales) un programa que pretende implantarse en el país, dedicado a las artes escénicas. Del mismo debe resaltarse la dificultad técnica que implica la Sala Principal, que debe atender a requerimientos acústicos y espaciales diferenciados (teatro, música sinfónica, ópera). Se trata de un tema que demanda la máxima racionalidad y a la vez sensibilidad para atender a cada una de las actividades de forma apropiada. Por otra parte, el edificio debe dar una respuesta espacial a un lugar ambivalente: a la vez que dotado de una belleza singular, de especial intensidad paisajística y simbólica, el lugar queda aislado de la vida urbana por su localización cruzada por infraestructuras (que a su vez lo hacen accesible desde la región). Curiosamente, lo más valioso de su ubicación, las vistas escenográficas, se corresponde escasamente con el carácter introvertido implícito a un centro de artes escénicas por lo que de poner ambos en relación se transforma en un aspecto proyectual decisivo.

La propuesta atiende a estas solicitudes preservando todo el rigor demandado por la convocatoria en la organización planimétrica y, a la vez, haciendo énfasis en fomentar la máxima participación ciudadana, generar y no sólo recibir cultura, captando al mayor número de ciudadanos de todas las edades y condiciones. Así pues, entendemos que la misión del proyecto es transformar un programa esencialmente ensimismado en una oportunidad para catalizar la vida pública y la interacción social. Para ello no basta con una imagen singular, ”icónica”, en la que el ciudadano pasa a ser objeto y no sujeto protagonista; la construcción debe ceder a la experiencia individual y colectiva el protagonismo y para lograrlo, transformarse a sí misma en un “lugar de la experiencia” que ponga en relación la cultura con el marco geográfico, un interfase que, en última instancia, busque transformar la experiencia en conocimiento. Hemos entendido que hacer parcialmente accesibles las cubiertas de la construcción dotándolas de un cierto movimiento, permitía intensificar la relación con el paisaje pero también multiplicar las actividades del centro fomentando la creatividad espontánea. El conjunto edificado duplica su vida transformándose en un equipamiento colectivo que el ciudadano hará suyo de múltiples maneras relacionadas con el paisaje, el deporte, el ballet, la gimnasia, la danza, el cine o simplemente el aislamiento y la contemplación. Este es en resumidas cuentas el proyecto que proponemos y la dualidad que lo resuelve: compatibilizar la más estricta adaptación a los requerimientos programáticos de su interior con la generación de una topografía activa, en resonancia con el lugar, dando forma a lo que Stan Allen ha denominado recientemente  “Landform building”, una modalidad dual, paisajística y arquitectónica, en la que los requerimientos diferenciados del programa y el lugar se apoyan mutuamente para activar y hacer memorable la experiencia de la cultura y el paisaje, unificando naturaleza y artificio a través de la intensificación de la experiencia.

La propuesta concreta desarrollada, dotada de una geometría ondulada y estratificada no sólo permite esta unificación conformando una quinta fachada singular, sino que está abierta a una interpretación polisémica, a la vez referenciable al teatral mundo de las bambalinas y al paisaje acuático al que sirve de atalaya; también, al universo oscuro de la actividad sísmica. Todas estas y otras interpretaciones tienen su peso icónico que se suma conscientemente a la voluntad de abrirse al parque y al diálogo con el memorial 27F para dotar de sentido y variedad al conjunto paisajístico. Esta idea se hace extensible a la forma dada a la playa de estacionamientos demandada en la convocatoria, cuya geometría de hipódromo, casi arqueológica, y su tratamiento semiblando permitirán completar la oferta entendiéndola más como un equipamiento deportivo ocasionalmente ocupado por vehículos que como un estacionamiento ocasionalmente útil para la práctica deportiva. De esta forma la cultura, el deporte, la memoria y el paisaje se ordenan en una sucesión de organismos espaciales característicos, ensartados linealmente por el paseo junto a los márgenes del Bío-Bío, como un conjunto programático lineal que da sentido y refuerza esta localización única. Entendemos esta suma de acciones arquitectónicas y paisajísticas como una verdadera apuesta por la sostenibilidad general de la operación a las escalas edificada y urbana, atendiendo de forma racional en el primer caso a un factor de forma óptimo, unos sistemas constructivos que buscan el equilibrio entre luz natural y ganancias térmicas y unas técnicas de acondicionamiento basadas en la abundancia de agua en el lugar. Y en el segundo a pavimentaciones naturales y permeables con un mínimo impacto ambiental. Pero sobre todo atendiendo a un equilibrio entre balance energético, huella ecológica y experiencia colectiva del espacio que consideramos el principio básico de una nueva belleza termodinámica.

Diagramas de S. Behling (2002) sobre evolución en la concepción termodinámica de la edificación.

2. Programa. Salas Principal y de Cámara, Vestíbulo, área de carga y descarga, otros usos
De todos los aspectos del programa es sin duda la resolución de las dos Salas del proyecto el más relevante. La Sala Principal debe a la vez tener un carácter singular y adaptarse elásticamente a requerimientos acústicos y formas de organización de los espectadores diferenciadas, y debe hacerlo con economía de medios y espacial. No vemos en absoluto la solución en una “caja rectangular”, más propia de un Centro de Congresos y Convenciones. De hecho entendemos que es ese carácter universal y neutro el que debe evitarse en esta ocasión. La proximidad de los espectadores, la interacción entre espectáculo y espectadores, nos parece esencial, como también el hecho cierto de “sentirse” en un Teatro, un Auditorio o una Ópera en cada momento; rodear a los músicos, al sonido, cuando es una orquesta la protagonista o sentir todo el universo escenográfico del teatro y la ópera en su caso.

Tanto por requerimientos funcionales como puramente subjetivos la forma en herradura ancha, que entra en sintonía con las formas onduladas del volumen exterior pero también con las de la memoria, permite dar el máximo realce a este espacio. También, sin duda y con pequeños cambios en la platea y la caja escénica, adaptarse a configuraciones muy diferenciadas y afinadas a los requerimientos de reverberación en cada caso (véase tabla de configuraciones). No se trata de una propuesta nostálgica sino una forma técnicamente óptima, cruzada con una visualización del espectáculo y los espectadores unificada, una forma de congregar que intensifica la experiencia colectiva, la visibilidad y la audición adecuadas a los distintos tipos de espectáculos. Hemos seguido en ello fielmente las recomendaciones de nuestros expertos, de cuyos conocimientos y capacidad demostrada podemos presumir (y nos remitimos a su memoria técnica para los datos más científicos).

Corte Sala Principal

La segunda Sala o Sala de Cámara tiene un carácter distinto e igualmente importante, pues presumiblemente tendrá una agenda intensiva y diversa. En ella prima una versatilidad que hemos querido reforzar dotando a la Sala de la opción de luz natural y la posibilidad de acceso independiente del resto del conjunto, tanto para espectadores como actores y personal técnico, lo cual permitiría sin sobrecostes unos horarios más dilatados. Su configuración está basada en lo que la literatura anglosajona denomina “Black Boxes”, en base a una organización modular muy estandarizada  de sus techos, suelos y graderíos replegables, que permite configuraciones  para música de cámara o teatrales y salas completamente diáfanas para usos de toda índole, razón por la que aquí hemos optado por una neutralidad ambiental reforzada por la  entonación oscura y homogénea que evita toda distracción del foco de atención, la actividad específica de cada ocasión, a la que se confía el protagonismo y la caracterización del espacio.
Ambas Salas están unidas por un Vestíbulo que se tensa diferenciando sus características y volumetría en ambos extremos dando cuenta así del carácter específico de ambos espacios. Se trata de un vestíbulo en forma de “Long Room” con acceso desde el frente al río Bío-Bío a través de un porche en el que también se encuentra la cafetería, las taquillas y la tienda del programa. La geometría ondulada de los techos facilita la transición de un espacio en doble altura a otro en triple al que se vuelca el acceso a la Sala Principal y la escalera que conecta con la planta superior, dejando en segundo plano las formas redondeadas características de la platea. Así, este Long Room de configuración lineal en planta adquiere una condición dinámica y cambiante recogiendo todos los temas geométricos que dan su presencia al edificio y permitiendo experimentarlos activamente, en movimiento, con unos códigos de interpretación muy sencillos que facilitan la orientación del visitante.

El esquema organizativo de las Salas tiene por objeto optimizar las operaciones de servicio y carga y descarga, que se realizan desde la orientación sur junto a las cajas escénicas de ambas salas, los almacenes generales y los núcleos de comunicación vertical. Éstos conectan hacia abajo con el conjunto de vestuarios y demás programa interior rodeando en sótano la sala principal. Hacia arriba permiten ocupar la fachada opuesta al vestíbulo principal con oficinas y salas de ensayo (dando también acceso restringido a las cubiertas donde se ocultan los equipos de climatización; permiten así mismo conectar las salas de ensayo con la cubierta para producir performances, ensayos o propuestas escénicas al aire libre).

Esta disposición genera una volumetría que aísla acústica y visualmente de la autopista y abre las cubiertas al marco escenográfico del río, los puentes y las orillas enfrentadas, con sus colinas y arbolado, dando a estos espacios exteriores una configuración abierta pero también cuidadosamente orientada a facilitar la actividad y la contemplación.

Evidentemente el volumen de la caja escénica y su integración arquitectónica y paisajística es un tema significativo que  esta articulación de espacio y geometría busca resolver dotándolo de una impronta similar al resto de volúmenes y proporcionando paramentos para proyecciones (p. ej. cine de verano) o para organizar las audiencias en su caso. Se ha previsto así mismo un pequeño pabellón en cubierta a modo de bar de la terraza que da servicio también al personal laboral cuyas oficinas se encuentran inmediatamente debajo del mismo. El otro pabellón emergente permitiría visualizar las salas de ensayo que se encuentran a un nivel inferior, dotándolas así mismo de luz natural. Se quiere resaltar que la organización de todo este conjunto no supone incremento apreciable de las superficies construidas y que los espacios exteriores visitables están acotados y ocupan exclusivamente 2550 m2, el 50% de la superficie total de la cubierta. Para controlar el acceso se prevé una cancela retráctil en la única rampa de acceso a la cubierta, ubicada  junto al acceso principal, permitiendo así gestionar los horarios de acceso y garantizar la seguridad del conjunto de las instalaciones (por supuesto apoyada en cámaras de vigilancia como el resto de las dependencias).

3. Urbanización

Se ha entendido la intervención tanto edificada como de la playa de estacionamiento, como un conjunto de equipamientos  que se suma al Memorial 27 F para crear un parque lineal paralelo a la orilla del río Bío-Bío, cuyas diferentes actividades quedan ensartadas por el paseo existente. Para ello se enfatiza la impronta paisajística de cada intervención y se establecen espacios de transición generalmente verdes o pavimentados entre ellos. Se ha decidido interpretar la playa de estacionamiento de la convocatoria como un espacio de esparcimiento deportivo ocasionalmente ocupado total o parcialmente por automóviles. Para lograr que esta idea tenga reflejo en la espacialidad y en la materialidad se ha considerado conveniente dotarlo de una geometría propia que, adaptándose perfectamente a la función de aparcamiento, sirva para ubicar pistas de carreras así como dos áreas de deportes colectivos (fútbol sala preferentemente). Se piensa en una pavimentación drenante de mezcla de arena y cemento (aripaq o similar), con la señalización mínima posible para definir las líneas de aparcamiento y evitar interferencias con la práctica deportiva, ubicando luminarias de gran altura a su vez con una mínima interferencia con juegos y aparcamiento, y delimitando perimetralmente el territorio de la playa con un doble talud de aproximadamente 70 cm de altura desde el exterior y 1,20 m. en el interior (es decir, deprimiendo unos 50 cm la playa), de modo que se minimiza el impacto visual de los automóviles y se obtiene una pequeña grada verde para espectadores ocasionales, previéndose la recogida de agua de lluvia en depósitos para el riego del parque.
El espacio de respeto, de 60 metros de ancho, entre el Memorial 27 F y el Teatro Regional del Bío-Bío se interpreta como un vacío ceremonial, pavimentado  y desnudo de todo ornamento, apto para actos de contenido simbólico y también como antesala protocolaria de la entrada al Teatro, volcada hacia la ribera del Río, ubicada de forma que el acceso peatonal y el motorizado quedan equilibradamente atendidos, dando protagonismo al entrar y salir a las vistas imponentes hacia el río. Este conjunto de gestos, que lógicamente deberá completarse y matizarse, tiene la autoridad y escala suficiente para implantar un orden general sin imponer un criterio unificador. Por el contrario, se confía a la variedad geométrica, material y programática de los espacios y a sus vínculos emocionales y paisajísticos, la capacidad de provocar la participación activa de los ciudadanos de Concepción, de la región del Bío-Bío y de los visitantes, estimulando el ocio, la cultura, la práctica deportiva, la rememoración o el aislamiento sin producir interferencias negativas entre estas actividades, en una convivencia enriquecedora bañada por las aguas extensísimas del río Bío-Bío, que dominará majestuosamente el conjunto.

La materialidad elegida para el conjunto está basada en dos hechos relevantes. Por una parte, la presencia de ese espejo de luz cambiante que es la enorme extensión del río Bío-Bío frente a nosotros, una luz que el edificio quiere y debe captar extendiéndola a la noche al menos en aquellos momentos en los que el edificio está más activo. Por otra parte, el hecho de que la región del Bío-Bío concentra una parte bien significativa de la industria maderera y del acero del país. El proyecto quiere transformar estos datos en un hecho arquitectónico integrado y unitario, y por ello propone materializar el edificio básicamente con acero y madera.

4. Sustentabilidad

En cuanto a la propuesta de sustentabilidad, y en base al análisis de clima perteneciente a Concepción, sugieren requerimientos predominantes de calefacción por sobre requerimientos puntuales de enfriamientos, en referencia a las bandas de confort humanas. En respuesta a condiciones, el proyecto propone una condición morfológica mas compacta que extendida, buscando así la mejor relación de superficie de transferencia térmica (envolvente) versus volumen interior a climatizar bajo condiciones de full confort durante todo el año. El proyecto busca regularizar las condiciones de asoleamiento y balances térmicos generales en su interior, mediante una orientación regular con respecto a los ejes cardinales, evitando situaciones térmicas polivalentes (requerimientos de frío y calor simultáneo al interior del edificio), y maximizando las oportunidades de ganancias térmicas y lumínicas por orientación norte y/ó gestionando adecuadamente el uso de iluminación difusa.
Como criterio general integrador de sistemas pasivos y activos de la propuesta, se asume la envolvente del proyecto tanto como el principal sistema regulador de las condiciones de confort interior y sistema de optimización energética, como de optimización de las condiciones ambientales interiores y su relación con la protección de la salud humana.
Por último, como criterio general se propone un proyecto que presente una fuerte vocación regional y local en su desarrollo. Tanto la selección de materiales y productos, las consideraciones climáticas y microclimáticas, y la consideración de acceso a fuentes energéticas locales de alta eficiencia (renovables, no-renovables, y/ó de alta eficiencia y baja huella de carbono) así como de la realidad tarifaria local, entre otros, serán de suma importancia en los estudios de diseño integrado para alto rendimiento (energético y ambiental) y costo-efectividad económica.

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En 2007, un tornado azotó la la localidad de Greensburg, en Kansas. El 95% de la ciudad quedó devastado. Tras la catástrofe, la comunidad se comienza a plantear el desafío de la reconstrucción, pero no solo aspiran a obtener lo que antes fue, sino que a superarlo de una forma sustentable aprovechando los recursos naturales existentes. Esto no sólo por la población actual, sino por las generaciones futuras que habitarán ese lugar. Es así como se organizan para construir edificios con certificación LEED, sistemas de reciclaje comunitario, parques eólicos y sistemas fotovoltaicos para generacion de energía.

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Nicaragua es el segundo país más pobre de América Latina después de Haití. Tras afrontar decadas de dictadura militar, guerras civiles y crisis ambientales llego a tener uno de los más altos índices de pobreza. Pero a su vez fue esta misma situación, sumada a la falta de oportunidades económicas, la que gatillo en que en los últimos 20 años más de 20.000 bicicletas hayan sido donadas a Rivas, ciudad ubicada en la costa Pacífica del país, por la organización Pedales para el progreso. De esta forma se convirtió en el principal medio de transporte para poder recorrer la ciudad, y en parte importante de la vida diaria de sus pobladores.

The Bicycle city cuenta la historia, vista desde el punto de vista de 4 ciudadanos usuarios de las bicicletas, de como esta particular situación ha transformado a toda una sociedad con historia de lucha, determinación e idealismo.

Imagen: Boston Big Picture

Ya van unos días desde el devastador terremoto y posterior tsunami que afecto a Japón recientemente. Las imágenes siguen impactando y las cifras de desaparecidos son cada vez mayores, sin embargo hay un tema que no nos deja de sorprender a todos, y para bien. La forma en que ha tomado la sociedad japonesa esta catástrofe demuestra su capacidad de preparación y de adaptación frente a estas situaciones. Es impresionante ver como trabajadores de supermercados reponían productos en las góndolas apenas terminaba de temblar, o las filas ordenadas para conseguir comida y pagando lo que se obtuvo, y aún frente a la amenaza de Fukushima se muestran tranquilos y ordenados. Con una historia de desastres devastadores como el terremoto de 1923 en la región de Tokio, las bombas de Hiroshima y Nagasaki en la Segunda guerra mundial y el terremoto en Kobe en 1995, y eso sólo dentro de un siglo, Japón demuestra que es posible sobreponerse. Esta mezcla de resiliencia y resignación es la que ha permitido a este país sobrellevar catástrofes anteriores. Puede ser esta historia y costumbre a desastres, o una filosofia sabia de vida, pero con esa actitud de seguro que calmadamente y con mucho trabajo Japón volverá a levantarse tal como lo ha hecho otras veces.

Hoy en la mañana nos despertamos con las impactantes imágenes del terremoto y tsunami en Japón. Nuevamente volvieron los recuerdos de lo vivido hace poco más de un año en nuestro país, no alcanzamos ni a digerir esta información cuando ya se anunciaba alerta preventiva dentro de toda la costa pacífica. El panorama aún así ha sido tranquilo y seguimos en vigilia frente a posibles alteraciones que puedan ocurrir en la costa. Es momento de aplicar lo que hemos aprendido, mantener la calma e informarse, nunca está demás…

Dentro del contexto del 27F queremos compartir con ustedes un documento que no deja de ser de utilidad para la comunidad ante cualquier eventualidad que pueda ocurrir. Listo es un programa de preparación ante situaciones de emergencia que puedan acontecer en una determinada zona. Ellos entregan información sobre que hacer frente diversos desastres, siendo la primera tarea identificar los riesgos a los cuales nuestra región y entorno está expuesta. En base a esto es que presentamos Listoplus, basado en este programa de preparación, con datos y elementos a tener siempre en consideración. Es importante que  como comunidad no nos olvidemos, y más aun frente a las recientes réplicas, que siempre debemos estar preparados, ya que muchos de los desastres suceden sin previo aviso.

Para empezar algunas de las cosas que podemos hacer para prepararnos ante lo inesperado, es tener listo un equipo de suministros de emergencia y elaborar un plan familiar de comunicaciones.
 Sin embargo, hay diferencias importantes entre las posibles emergencias que impactarán, y por lo mismo las decisiones que se tomen dependeran de cada caso. Estar bien informados sobre las posibles amenazas que pueden presentarse donde vivimos es clave para responder a ellas. Los invitamos a prepararse, a elaborar un plan y a mantenerse informados.

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